تابعت بالأمس البث المباشر الذي قدّمه الأخ محمد الضبع، الكاتب والمترجم ومؤسس منصتنا، منصة «كتابة»، تناول فيه مسألة الوصول والانتشار، وقدّم مجموعة من الأفكار المرتبطة بسلوك القارئ في البيئة الرقمية، وبكيفية بناء حضور واضح ومؤثر للكاتب عبر المنصات.
تحدّث الضبع عن ما سمّاه «اختبار النظرة الخاطفة»، حيث يقرّر القارئ خلال ثوانٍ معدودة ما إذا كان النص يستحق المتابعة، اعتمادًا على العنوان والأسطر الأولى. واستند إلى دراسات حول محدودية الانتباه الرقمي، وإلى أن القارئ على الإنترنت لا يقرأ النص كاملًا بقدر ما يمسحه بصريًا. بناءً على ذلك، شدّد على أهمية الوضوح، وسهولة الالتقاط، وبناء هوية كتابية ثابتة عبر التكرار والالتزام الموضوعي، وصولًا إلى فكرة التخصص وصناعة الاسم على المدى الطويل.
هذا الطرح، في جوهره، ينتمي بوضوح إلى مجال الكتابة الإعلامية وما يتقاطع معها: الكتابة الصحفية، وكتابة المحتوى، والمقالات التفسيرية، والنصوص الموجّهة لجمهور حاضر منذ السطر الأول. في هذه الأنواع، يكون القارئ مركز العملية، ويكون الوضوح الفوري، وسرعة الفهم، وشدّ الانتباه، شروطًا أساسية للنجاح. وهذا أمر طبيعي، بل ضروري، بحكم وظيفة هذه الكتابات.
لكن ما يستدعي التوقف هو حين تُسحب هذه القواعد ذاتها إلى الكتابة الأدبية.
الكتابة الأدبية، في أصلها، ليست فعلًا إعلاميًا، ولا استجابة فورية لسلوك القارئ. هي فعل داخلي سابق على النشر، يُبنى فيه النص بوصفه تجربة لغوية ومعرفية وجمالية، لا رسالة مباشرة ولا منتجًا استهلاكيًا سريعًا. في هذه اللحظة، لا يكون القارئ حاضرًا بوصفه جمهورًا قليل الصبر، بل بوصفه احتمالًا مؤجلًا، يأتي لاحقًا.
هذا لا يعني أن الكتابة الأدبية معزولة عن القارئ، ولا أنها تتعالى عليه، بل يعني أن منطقها الزمني مختلف. الرواية، مثلًا، تُكتب أولًا كعالم مكتمل، وفق إيقاعه الداخلي وأسئلته الخاصة. بعد اكتمال هذا العالم، تأتي مرحلة أخرى مختلفة في طبيعتها ووظيفتها: مرحلة التحرير الأدبي. هنا ينظر المحرر إلى النص بعين النشر والتلقي: ما الذي يحتاج إلى شدّ، أو اختصار، أو توضيح، دون المساس بجوهر التجربة. هذه المرحلة تمثل جسرًا مشروعًا بين الكتابة والانتشار، وهي حديث آخر يستحق أن يُفرد له مقامه.
الإشكال لا يكمن في تعلّم أدوات الوصول، ولا في الوعي بسلوك القارئ، بل في الخلط بين لحظة الكتابة الأدبية ولحظة تقديمها. حين تدخل اعتبارات العنوان الجاذب، وقابلية المسح البصري، ومنطق صناعة المحتوى إلى غرفة الكتابة الأولى، يبدأ النص من الخارج لا من الداخل، ومن توقّع التلقي لا من الحاجة إلى القول.
عند هذا الخلط، لا ننتج كتابة أدبية أكثر نضجًا، ولا حتى بالضرورة أكثر انتشارًا، بل ننتج كتابة مختلفة في جوهرها: كتابة تميل إلى التبسيط المفرط، وتفقد شيئًا من تعقيدها، ومساحتها الرمزية، وقدرتها على البقاء.
التمييز هنا ليس ترفًا نظريًا.
الكتابة الصحفية والإعلامية تُقاس بمدى وصولها وتأثيرها الآني.
أما الكتابة الأدبية، فيُفترض أن تُقاس أولًا بصدقها الداخلي، ثم يُفكَّر لاحقًا في طرق تقديمها للعالم.
الفصل بين هاتين اللحظتين لا ينتقص من قيمة الانتشار، بل يضعه في مكانه الصحيح: كنتاج محتمل للمعنى، لا شرطًا مسبقًا لوجوده.
